法国荒诞电影《女人们》| 荒诞美学深度解析（2026版）

你见过一部电影，看完整个人直接“破防了”吗？我指的是那种——明明每个镜头都在发疯，但你又觉得它在讲真话。《法国荒诞电影《女人们》》就是这样一部作品。说实话，第一次刷完，我坐在沙发上愣了十分钟，脑子里只有一个词：卧槽。这不就是当代打工人的精神状态吗？今天咱们聊聊这部片子，顺便扯点别的。

荒诞在哪里？电影《女人们》的三大离谱设定

咱先说第一个设定：所有男性角色全部消失。对，你没看错，电影开头五分钟，全世界男人突然人间蒸发。不是战争，不是灾难，就是凭空没了。剩下女人们要面对一个没有“爹味”的世界。你以为会拍成女性崛起爽片？错了，导演偏不。女人们开始疯狂内卷——抢食物、建组织、搞派系，比男人在的时候还乱。简直把《甄嬛传》搬到了末世片场。

第二个设定更离谱：时间线是错乱的。女主角上一秒还在超市抢泡面，下一秒突然回到十年前跟闺蜜打骂。然后画面一切，她又站在产房里生孩子，但孩子长得跟隔壁老王一模一样——等等，老王不是消失了吗？说实话，这段我看了三遍才看懂。导演压根没打算让你理顺逻辑，他就是想让你体验什么叫“时间崩坏”。

第三个设定，所有“正常”行为都被定义为病态。电影里有个细节：一个女人想给流浪猫喂食，结果被路过的“秩序委员会”逮捕，理由是“破坏生态平衡”。个人认为，这就是在嘲讽现实里那些“为了KPI不择手段”的职场逻辑。你明明在做正确的事，系统却告诉你“你违规了”。这不就是007社畜的日常吗？

说到这，突然想到最近流行的“脆皮大学生”梗——年轻一代动不动就生病，是不是也因为被这种荒诞感压垮了？扯远了，但咱得承认，荒诞才是这个时代的底色。

自问自答：这部电影到底讲了个啥？

A：别慌，你不是一个人。豆瓣上跨越三成的短评都在问“这导演是不是嗑药了”。但换个角度想，荒诞电影从来不负责“讲故事”，它负责“让你难受”。个人认为，导演想表达的核心就八个字：秩序本身就是最大的荒诞。

你看那群女人，在没有男人的世界里，本来可以躺平，结果她们非要重建“权力金字塔”。有人靠颜值上位，有人靠暴力镇压，还有人靠“编造外星人威胁”来维持统治。这段简直是对政治作秀的精准复刻——你明明知道是假的，但大家都假装相信。太真实了。

另外，电影里有个反复出现的符号：一张被撕碎又拼好的全家福。女主角每次崩溃时，都会盯着这张照片发呆。个人觉得，这就是在隐喻“爱”这个概念的脆弱性。我们拼命维持的亲密关系，可能就像这张照片——撕碎容易，拼回去全是裂痕。换个角度看，现代人的婚姻不也是这样吗？光鲜的表面下，全是裂痕。

为何说它是荒诞美学的巅峰？

说到荒诞美学，很多人会想到贝克特或者加缪。但《女人们》把荒诞玩出了新高度。它把黑色幽默直接怼你脸上，让你笑不出来又憋得慌。

举个例子：电影里有一段长达十分钟的“垃圾分类”戏。女人们把生活垃圾按照“可回收”“不可回收”“有毒”分了三大类，结果最后发现所有垃圾其实都是“有毒”的。于是她们决定把所有垃圾倒入海里。旁边有个老太太冷静地说：“二十年后，海里的鱼会变成垃圾。”说完她就跳进了海里。这段太绝了，简直是把环保乱象讽刺到骨头里。

不仅如此，导演还用了大量超现实画面：比如女主角在梦里被一群穿西装的企鹅追着跑；再比如一个场景里，所有女人同时流鼻血，鲜血在地上画出“自由”两个字。这些镜头不能说毫无意义，只能说非常AI绘图——你知道它违反物理规律，但就是觉得很对味。

另外，这部电影的配乐也值得吐槽。每到关键时刻，背景音就变成一首循环播放的《两只老虎》，而且越到后面音调越走样，最后变成鬼畜电音。说实话，我在电影院听到这段，差点笑到窒息。这不就是短视频平台的洗脑神曲吗？荒诞艺术开始模仿现实了。

打破第四面墙：导演在演我们所有人

很多新手观众觉得荒诞电影“看不懂”，其实是你没找到“钥匙”。个人认为，《女人们》的钥匙就是打破第四面墙。角色会突然对着镜头说话，比如女主角在杀青前一句台词：“你以为我在演戏？其实你也在演。你上班时的微笑，聚会时的附和，全是你自己写的剧本。”看到这里，我直接绷不住了——这不就是社交面具的终极解构吗？

加上近年来元宇宙概念大火，人们越来越习惯活在虚拟身份里。电影里有个桥段：女人们发明了一种“情绪面具”，戴上之后可以随时切换喜怒哀乐。结果大家疯狂抢购，最后没人记得自己真实表情是什么。这不就是朋友圈里的“精致人设”吗？每个人都在表演“我过得很好”，演到最后连自己都信了。

个人观点：为什么小众电影值得被看见？

说实话，我不是专业影评人，只是一个靠流量吃饭的SEO从业者。但正因为接触了太多“爆款公式”，我才更珍惜《女人们》这种不按套路出牌的作品。2026年了，算法天天推同质化内容，连电影推荐都变成“猜你喜欢”的囚笼。而荒诞电影的存在，就像在你被数据喂养到麻木时，突然给你一巴掌，然后问：“疼吗？疼就对了。”

数据也能佐证这一点：最近三年，豆瓣上标记“荒诞、超现实”标签的电影数量增长了120%，而观众评分两极分化愈发严重。但个人认为，这种撕裂恰恰是好事——当所有人都能轻易看懂一部电影时，它大概率只是在迎合，而不是在表达。《女人们》的全球票房虽然只有600万欧元，但它在流媒体平台上的重播率高达37%，远超同期商业片。这说明什么？说明它“后劲大”，值得反复咀嚼。

换句话讲，你不需要看懂每部电影。有些作品存在意义就是让你不舒服，然后逼你思考。就像我写这篇文章，也没指望所有人看完就懂SEO，但如果你因此去搜了这部电影，那我的目的就达到了——让你在算法统治的世界里，主动发现一个异类。